1Maestría en Ciencias del Hábitat, claudia.almaraz@uacj.mx; orcid: 0000-0003-1704-5056; Profesor-investigador de la licenciatura en diseño industrial de la Universidad Autónoma de Ciudad Juárez; garambullo 5615, colonia infonavit aeropuerto, código postal 32661,Ciudad Juárez, Chihuahua; teléfono: 011 52 656 315 3576.
2
Maestría en Ciencias en Ingeniería Industrial, jmadrid@uacj.mx; orcid: 0000-0002-2888-4413; Profesor-investigador de la licenciatura en diseño industrial de la Universidad Autónoma de Ciudad Juárez; calzada del rio 7915-15, fraccionamiento Antares, código postal 32420, Ciudad Juárez, Chihuahua; teléfono: 011 52 656 105 1547.
3 Doctor en Ciencias de la Administración lumacias@uacj.mx; orcid: 0000-0002-3919-2682; Profesor-investigador de la licenciatura en diseño industrial de la Universidad Autónoma de Ciudad Juárez; Paseo de Álamo 9050, fraccionamiento La Florida, código postal 32470, Ciudad Juárez, Chihuahua; teléfono: 011 52 656 1978348.
How to cite:
C. Almaraz Córdova J.M Madrid Solórzano y L.E Macías Martín, “Herramienta para el establecimiento de indicadores en el diseño de objetos.”. Respuestas, vol. 25, no. S1, pp. 50-56, 2020.
Received on September 05, 2019; Approved on December 15, 2019
According to a literature review, within the discipline of industrial design, there is no measurable process founded on design indicators, which allows strengthening decision-making in the development of objects. In the same way, there is few information regarding the documentation of intervention cases of the industrial designer in the artisanal processes, particularly in the communities of the Chihuahua State. During the analysis it was observed that through the correlation of the quantitative and qualitative variables organized into four design formal criteria, the solution to the design proposals can be given in an integral way. Therefore, the construction of a quantitative analysis instrument based on industrial design indicators, tries to find to lay the foundations for people interested in its application, to understand the facets, factors and ground rules involved in the process of formal synthesis setup of an object.
Keywords:design, intervention, crafts, conceptualization, indicators, methods.
Acorde a una revisión de la literatura, dentro de la disciplina del diseño industrial, no existe un proceso cuantitativo en indicadores del diseño, que permita fortalecer la toma de decisiones en el desarrollo de objetos. De igual manera, existe poca información en cuanto a la documentación de casos de intervención del diseñador industrial en los procesos artesanales, particularmente de las comunidades del Estado de Chihuahua. Durante la investigación realizada al proceso artesanal, se observó que, mediante la correlación de variables cualitativas y cuantitativas organizadas en cuatro criterios formales del diseño, la solución a las propuestas de intervención del diseño podrá darse de manera integral. Por lo anterior, la construcción de la herramienta con base a indicadores del diseño industrial busca sentar las bases para que las personas interesadas en su aplicación comprendan los aspectos, factores y fundamentos que intervienen en el proceso de configuración de la síntesis formal del objeto.
Keywords:diseño, intervención, artesanías, conceptualización, indicadores, métodos.
Actualmente se han desarrollado propuestas de intervención con grupos multidisciplinarios orientados a impulsar la innovación en el proceso del diseño artesanal con la finalidad de aumentar su comercialización y competitividad dentro y fuera de los mercados. Sin embargo, el Fondo Nacional para el Fomento de las Artesanías (FONART)[1] , hace hincapié en que dichas intervenciones no han generado los resultados deseados, en particular, porque los diseñadores que intervienen en proyectos en comunidades artesanales no reciben una adecuada capacitación para trabajar con artesanos tradicionales. De acuerdo con lo anterior, varios autores [2] [3] [4] [5] mencionan que dichas intervenciones, en ocasiones originan modificaciones en el diseño de los productos, ocasionando, pérdida de identidad en los objetos desarrollados.
Entonces, es necesario considerar tres problemas que pueden surgir en el momento de intervenir el diseño artesanal; primero, la falta de aplicación de técnicas etnográficas y antropológicas [6] para los diseñadores, ya que sin éstas, se convierten en propuestas de objetos sin identidad por el escaso conocimiento de la cosmovisión de cada comunidad; segundo, que los artesanos conozcan las implicaciones de rediseñar su trabajo en forma colaborativa con disciplinas como lo es el diseño; tercero, los diseñadores no cuentan con una guía para evaluar qué tan profunda debe ser la intervención en el proceso de elaboración de una artesanía, es decir, si es necesario modificar su forma, o si solamente es necesario modificar el proceso de producción.
Por lo anterior, se considera que desde el diseño industrial se puede intervenir en las problemáticas antes mencionadas, sin embargo, las dos primeras pueden ser resueltas con una capacitación, en cambio para la última, es necesario una investigación para conocer los aspectos a intervenir por tal motivo, este trabajo presenta una herramienta que permite categorizar la intervención del diseñador industrial en el proceso de diseño artesanal centrándose en cuatro indicadores (ver tabla I): a) valoración, b) colaboración, c) rediseño, d) nuevo producto. Los resultados de la aplicación de la herramienta podrán ser utilizados por gestores de la construcción y conceptualización de objetos, en donde se necesite evaluar las acciones tomadas que guíen a nuevas soluciones según el interés en el cual se involucre el objeto.
La relación entre el diseño y el trabajo artesanal ha ido ganando terreno. Por un lado, se pueden ver ejercicios de integración del diseño en la construcción difusión y comercialización de artesanía para el desarrollo de las comunidades. Pero al mismo tiempo los objetos artesanales han aportado a los diseñadores además de inspiración una serie de aspectos como valor agregado y beneficios personales que tienen como pilar el uso de códigos significativos de conocimientos tradicionales, procesos, funciones y técnicas locales. Actualmente existen casos de vinculaciones que han arrojado como resultados por ejemplo de la relación entre diseñadores industriales y artesanos: nuevos productos catalogados como diseño artesanal entre profesionales del campo de la mercadotecnia o gestión empresarial, han surgido estrategias comerciales incluso la conformación de grupos organizados para la producción y difusión. Muchas de las interacciones han sido propiciadas por instituciones para el desarrollo social como ya se ha visto pero algunas otras también han sido promovidas por instancias académicas o independientes [7].
La construcción de la herramienta (ver tabla I) toma como eje rector los vectores de la forma; expresivo, funcional, tecnológico y comercial [8] , se jerarquizan y ordenan los ejes temáticos según el análisis de los criterios y objetivos formales del diseño que establecen cuatro autores [6] [9] [10] [11], otorgando a la expresividad un mayor porcentaje debido a que es parte irrenunciable de la forma y siempre estará presente en la composición final.
[1] FONART, Manual de diseño artesanal, FONART, México, 2013.
[2] M. Turok, Wallace, Análisis social de los artesanos y artesanas en latinoamérica., Revista Artesanías de América, nº 73, pp. pp. 22-29, 2013.
[3] SEDESOL, Diagnóstico de la capacidad de los artesanos en pobreza para generar ingresos sostenibles., 7 Mayo 2009. [En línea]. Available: https://www.gob.mx/cms/uploads/attachment/ file/32043/Diagnostico_FONART_3_.pdf. [Último acceso: 2013].
[4] N. Barroso, Diseño y Artesanía: Los límites de la intervención, 1999.
[5] V. Novelo, La capacitación de artesanos en México, una revisión., México: Plaza y valdés, S.A. de C.V., 2003.
[6] F. Martín, Diseño local con tecnología global, Revista del Centro Interamericano de Artesanías y Artes Populares, nº 55, 2003.
[7] J. M. Madrid y E. Rangel-Guzmán, Los símbolos en morrales de la cultura Tepehuana., Juárez, Chihuahua: Universidad Autónoma de Ciudad Juárez, 2012
[8] L. Rodríguez, Diseño, estrategia y táctica., México: Designio, 2004.
[9] G. Rodríguez, Manual del diseño industrial., México: G. Gili, S/A.
[10] R. Morris, Fundamentos del diseño., Barcelona: Alfaomega, 2012
[11] G. Simón, La trama del diseño, porque necesitamos métodos para diseñar., México: Designio, 2009.
[12] C. Almaraz, Proyectando diseño independiente, Desarrollo de nuevos productos, nº Primera edición, pp. 92-101, 2015.
[13] P. G. Thompson, Impacto social de una organización de la sociedad civil: Centro de Desarrollo Alternativo Indigena A.C., Nueva Antropol, vol. 21, nº 69, 2008.
[14] J. Madrid, J. Valles, L. Macías y L. Soto, Generación de un material a partir del bagazo de Sotol, Mundo Fesc, vol. 9, nº 17, pp. 31-34, 2019.
[15] P. Piñón, Proceso de gestión del diseño en la elaboración de bolsos artesanales., Juárez, Chihuahua: Universidad Autónoma de Ciudad Juárez, 2018.
[16]D. Bramston, Bases del diseño de producto, de la idea al producto., Barcelona: Parramón, 2010.
[17] V. Ariza y M. Andrade, La relación artesanía y diseño. Estudios desde el norte de México., Cuadernos del Centro de Estudios de Diseño y Comunicación, vol. 22, nº 90, pp. 193-211, 2020.
[18] G. Cruz y D. Malo, Desarrollo de sistemas de empaques para artesanías Tarahumaras., Juárez, Chihuahua: Universidad Autónoma de Ciudad Juárez, 2017.
[19] DANE, Guía para la construcción e interpretación de indicadores, Estrategia para el Fortalecimiento estadístico territorial, 2014. [En línea]. Available: https://www.dane.gov.co/files/planificacion/fortalecimiento/cuadernillo/Guia_construccion_interpretacion_indicadores.pdf. [Último acceso: ENERO 2014].
[20] FASHIONARY, Bag Design, A Handbook for Accesories Designers., China: Fashionary International Ltd, 2016.